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SUMMARY:#tuoCarmine si racconta. Storie quotidiane dal passato\, presente e futuro
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SUMMARY:La luce del nero
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SUMMARY:WORKSHOP ON SONGS OF TRADITION AND THEATRE CRAFT
DESCRIPTION:Il laboratorio\, condotto da Thomas Richards con il supporto degli attori di Theatre No Theatre\, introdurrà a un lavoro pratico sulla voce e sul canto. I partecipanti prenderanno parte a sessioni di lavoro su canti provenienti dalle tradizioni afro-caraibiche e africane\, una pratica che è stata al centro della ricerca di Richards per più di trentotto anni. Il lavoro esplora l’impatto che le qualità ritmiche e melodiche di questi canti  possono avere su chi li pratica. Come in alcune tradizioni\, il canto e l’azione sono accompagnati da un’attenzione all’interiorità della persona e alle sue potenzialità. \nI partecipanti saranno guidati in un lavoro sull’intreccio tra impulso\, voce e azione. Nella seconda parte del workshop\, in base al percorso di ciascuno\, potranno essere invitati a presentare una breve proposta di lavoro a partire da una canzone o da un testo\, per indagarne la natura\, ricercarne una linea viva e scoprirne il potenziale come strumento creativo. \n  \nDurata del laboratorio: dal 15 al 18 settembre\, dalle 10.00 alle 16.00 \nPossibili pacchetti: \nOPZIONE 1 – Solo laboratorio | 50 euro \nOPZIONE 2 -Laboratorio e spettacoli | 80 euro (laboratorio dal 15 al 18 settembre\, spettacoli dal 17 al 20 settembre) \nA seguito della tua richiesta\, verrai ricontattato via mail \n  \nI partecipanti verranno selezionati tramite curriculum e ad inizio agosto verranno confermati i partecipanti. \n  \nISCRIZIONI CHIUSE\, laboratorio al completo. \n 
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LOCATION:Monastero del Carmine\, via B. Colleoni 21\, Bergamo\, Italy
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SUMMARY:TRA PELLE E OSSA
DESCRIPTION:Per Farzad Amini\, l’anima umana abita simbolicamente la distanza tra la pelle e le ossa: non è né fuori né dentro il corpo\, ma in un luogo insieme visibile e nascosto\, simile a un cielo in cui può muoversi\, attraversare l’essere umano e rivelarlo. \nLa sua pittura nasce dall’indagine di questa dimensione invisibile. Come una risonanza magnetica\, attraversa il corpo senza violarlo: l’anima prende forma senza lacerare la pelle\, come una voce che parla a labbra chiuse. È un’espressione di ribellione e di amore che non distrugge la vita\, ma la custodisce e la rende più intensa. \nIn questa prospettiva\, arte e teatro diventano strumenti di conoscenza\, capaci di dare forma a un’esistenza più consapevole. La forza dell’anima si esprime attraverso la vitalità del corpo\, della voce e dell’azione scenica. Amini riconosce questa visione nel lavoro di grandi interpreti come Ryszard Cieślak ne Il Principe Costante di Jerzy Grotowski\, Iben Nagel Rasmussen ne Le ceneri di Brecht di Eugenio Barba\, Carmelo Bene nell’Otello\, Judith Malina nell’Antigone del Living Theatre ed Else Marie Laukvik in Min fars hus di Eugenio Barba. Per lui\, tutti incarnano quella stessa immagine: la distanza tra la pelle e le ossa\, un luogo che non è né pienamente visibile né completamente nascosto.
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SUMMARY:DA BRZEZINKA A BALI
DESCRIPTION:L’incontro con Jerzy Grotowski è stato la bussola che ha orientato\, in senso letterale\, il percorso di vita di Enrico Masseroli. \nDopo averlo conosciuto\, insieme al Teatro tascabile di Bergamo\, nel 1975 a Venezia\, lo rincontrò a Belgrado\, a Bergamo durante l’Atelier Internazionale sul Teatro di Gruppo e\, alla fine del 1978\, a Brzezinka\, in Polonia\, agli inizi del progetto che sarebbe poi diventato The Theatre of Sources. \nAllora pensava di andare in India\, ma fu Grotowski a indirizzarlo verso Bali. I contatti proseguirono negli anni: Masseroli tornò a Brzezinka nel 1981\, poi a Wrocław con il TTB\, partecipò a “Improvvisazione Strutturale” in Toscana nel 1985 e\, infine\, ritrovò il neonato Workcenter a Vallicelle\, dove rivide Grotowski per l’ultima volta all’inizio degli anni Novanta. \nNel corso dell’incontro condividerà i ricordi più vivi del rapporto con un uomo straordinario\, attraverso episodi singolari e sorprendenti. \nDurante l’incontro\, Enrico Masseroli\, in dialogo con Marcello Gallucci\, presenterà la sua nuova pubblicazione\, Kama e Kala: Bali e il suo doppio. \n“Kama e Kala: Bali e il suo doppio” racconta il continuo intreccio tra amore e tempo\, le due forze che attraversano e trasformano Bali. Attraverso quasi cinquant’anni di viaggi\, incontri e scoperte\, Enrico Masseroli ci conduce nell’anima profonda dell’Isola/Teatro\, tra il sodalizio con il maestro I Made Djimat e i radicali cambiamenti imposti dalla modernità. Un viaggio oltre l’immagine turistica di Bali\, alla ricerca della sua spiritualità e delle sue straordinarie arti sceniche\, che Antonin Artaud riconobbe come espressione dell’essenza stessa del Teatro. \nEnrico Masseroli  è attore\, regista e pedagogo teatrale. Dopo l’esperienza con il Teatro tascabile di Bergamo sotto la guida di Renzo Vescovi\, l’incontro con Jerzy Grotowski segna profondamente il suo percorso artistico e umano. Tra il 1975 e l’inizio degli anni Novanta in diverse occasioni condivide la ricerca del Maestro\, partecipando ad alcuni dei suoi progetti . Parallelamente approfondisce il teatro e la danza di Bali con il maestro I Made Djimat\, attività che continua a sviluppare come interprete\, divulgatore e pedagogo.
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SUMMARY:ELEKTRA
DESCRIPTION:Lo spettacolo riflette sul rapporto tra crudeltà e compassione. Fin dove può spingersi la crudeltà dell’essere umano? La tragedia mette in scena una catena ininterrotta di vendette: quella di Clitemnestra contro  Agamennone\, poi quella di Elettra contro Clitemnestra\, fino all’apparizione dell’angelo della vendetta. Il primo sangue scorre con il sacrificio di Ifigenia\, e da quel momento il fiume della violenza attraversa tutta l’opera. \nLa musica e gli oggetti di scena contribuiscono a evocare questa atmosfera. La colonna sonora attinge alla tradizione popolare delle campagne iraniane\, con canti di pastori\, pescatori e contadini\, insieme ai lamenti funebri delle donne. In scena gli attori utilizzano falci\, giare e corna di bue per costruire le diverse situazioni drammatiche. La coreografia e la composizione delle figure siispirano agli antichi motivi dei vasi greci e ai dipinti di Caravaggio. \n  \nPrometheus Theater è il progetto artistico fondato nel 2005 da Farzad Amini (1977)\, ispirato al mito di Prometeo come simbolo di conoscenza\, libertà e resistenza. A Teheran sviluppa una ricerca sull’attore e sulla composizione scenica\, influenzata dal pensiero di Jerzy Grotowski ed Eugenio Barba.  Realizza i propri spettacoli in spazi non stabili\, e presenta le proprie produzioni in sale pubbliche o private. \nLaureato in Letteratura drammatica e in Filosofia\, Amini ha diretto numerosi spettacoli ispirati a Shakespeare\, Euripide\, Franz Kafka\, Gabriel García Márquez\, Søren Kierkegaard e Sadegh Hedayat. Parallelamente porta avanti una ricerca nelle arti visive; la sua più recente esposizione\, Stabat Mater Dolorosa\, è dedicata al dolore delle madri in lutto per i figli uccisi.
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SUMMARY:GROTOWSKI IN IRAN
DESCRIPTION:Nel 1970\, Jerzy Grotowski e il Teatro Laboratorio presentarono al pubblico iraniano Il Principe Costante\, nell’ambito del Festival delle Arti di Shiraz e a Teheran. Grotowski si recò in Iran quattro volte. In che modo l’opera di Grotowski è stata accolta in Iran e quale influenza ha esercitato sugli artisti teatrali iraniani? Per Farzad Amini\, il teatro non si limita a esprimere emozioni o psicologie individuali\, ma mette in gioco l’esistenza umana nella sua dimensione più profonda.
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SUMMARY:ELEKTRA
DESCRIPTION:Lo spettacolo riflette sul rapporto tra crudeltà e compassione. Fin dove può spingersi la crudeltà dell’essere umano? La tragedia mette in scena una catena ininterrotta di vendette: quella di Clitemnestra contro  Agamennone\, poi quella di Elettra contro Clitemnestra\, fino all’apparizione dell’angelo della vendetta. Il primo sangue scorre con il sacrificio di Ifigenia\, e da quel momento il fiume della violenza attraversa tutta l’opera. \nLa musica e gli oggetti di scena contribuiscono a evocare questa atmosfera. La colonna sonora attinge alla tradizione popolare delle campagne iraniane\, con canti di pastori\, pescatori e contadini\, insieme ai lamenti funebri delle donne. In scena gli attori utilizzano falci\, giare e corna di bue per costruire le diverse situazioni drammatiche. La coreografia e la composizione delle figure siispirano agli antichi motivi dei vasi greci e ai dipinti di Caravaggio. \n  \nPrometheus Theater è il progetto artistico fondato nel 2005 da Farzad Amini (1977)\, ispirato al mito di Prometeo come simbolo di conoscenza\, libertà e resistenza. A Teheran sviluppa una ricerca sull’attore e sulla composizione scenica\, influenzata dal pensiero di Jerzy Grotowski ed Eugenio Barba.  Realizza i propri spettacoli in spazi non stabili\, e presenta le proprie produzioni in sale pubbliche o private. \nLaureato in Letteratura drammatica e in Filosofia\, Amini ha diretto numerosi spettacoli ispirati a Shakespeare\, Euripide\, Franz Kafka\, Gabriel García Márquez\, Søren Kierkegaard e Sadegh Hedayat. Parallelamente porta avanti una ricerca nelle arti visive; la sua più recente esposizione\, Stabat Mater Dolorosa\, è dedicata al dolore delle madri in lutto per i figli uccisi.
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SUMMARY:IL PRINCIPE COSTANTE - RICOSTRUZIONE
DESCRIPTION:Il principe Costante (1965)\, tratto dal dramma di Pedro Calderón de la Barca\, è uno degli spettacoli che hanno cambiato la storia del teatro del Novecento. In questo lavoro Jerzy Grotowski\, regista\, e Ryszard Cieślak\, protagonista\, hanno portato la ricerca sull’arte dell’attore a una delle sue espressioni più alte\, facendo del Principe Costante un punto di riferimento per intere generazioni di uomini e donne di teatro. \nQuesta ricostruzione cinematografica è stata realizzata nel 1977 sincronizzando un documentario muto in 16 mm\, proveniente dalla collezione del Teatro Laboratorio di Wrocław\, con una registrazione audio effettuata di nascosto da Ferruccio Marotti a Spoleto nel 1967. Nel 2005 un gruppo di lavoro coordinato da Marotti\, presso il Centro Teatro Ateneo de La Sapienza Università di Roma\, ha realizzato il restauro digitale del film\, sottotitolandolo in italiano\, francese\, inglese\, portoghese e polacco. \n  \nFerruccio Marotti\nFerruccio Marotti è il decano dei docenti universitari europei di Storia del teatro e dello spettacolo. Ha insegnato per cinquant’anni a La Sapienza Università di Roma e ha diretto per trent’anni il Centro Teatro Ateneo – Centro di Ricerca sullo Spettacolo\, dove ha lavorato con i maggiori protagonisti del teatro della seconda metà del Novecento\, da Peter Brook\, Giorgio Strehler\, Jerzy Grotowski\, Eduardo De Filippo\, Eugenio Barba\, Saroja Kokar\, Aloka Panikkar\, Julian Beck\, Judith Malina\, Juri Liubimov\, Carla Fracci\, Robert Wilson\, Dario Fo e Peter Stein\, fino a Enrique Vargas\, Toni Servillo e Pierfrancesco Favino\, tra molti altri. \nFlorinda Cambria\nProfessore di Filosofia teoretica all’Università dell’Insubria\, docente di Filosofia ed Epistemologia alla Scuola di Psicoterapia Comparata di Genova\, è presidente del Laboratorio di Filosofia e Cultura “Mechrí”\, dove coordina il Seminario delle Arti dinamiche. La sua produzione filosofica si intreccia con un vivo interesse per le arti performative\, a cui ha dedicato numerosi scritti.
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SUMMARY:THE INANNA PROJECT
DESCRIPTION:La figura di Inanna\, centrale nella mitologia sumera\, incarna un archetipo del femminile nella sua complessità e nel suo continuo movimento di trasformazione. I suoi miti\, risalenti al terzo millennio a.C.\, attraversano temi fondamentali dell’esistenza: desiderio e perdita\, potere e vulnerabilità\, discesa e rinascita. \nThe Inanna Project nasce dal lavoro di Theatre No Theatre sui testi dedicati a Inanna\, affrontati non come reperti da ricostruire\, ma come forme ancora capaci di parlare al presente. Il progetto intreccia tradizione e creazione contemporanea: i poemi vengono tradotti nelle lingue degli interpreti (spagnolo\, coreano\, italiano ed ebraico) e messi in dialogo con pratiche vocali e performative delle rispettive culture. \nAttraverso il canto e l’azione scenica prende forma una performance che non cerca di unificare le differenze\, ma di farle risuonare\, trasformando le distanze linguistiche e culturali in uno spazio di ascolto reciproco. I miti di Inanna diventano domande ancora aperte sul cambiamento\, sulla relazione con l’altro e sul nostro modo di abitare il mondo. \nTheatre No Theatre (TNT)\, fondata nel 2022 da Thomas Richards\, è un ensemble di ricerca nelle arti performative che prosegue l’eredità del Workcenter di Jerzy Grotowski. L’ensemble sviluppa nuove pratiche e metodologie teatrali attraverso un lavoro di sperimentazione artistica e formazione. Ha realizzato tournée internazionali e progetti che ampliano i confini del teatro contemporaneo\, ponendosi come riferimento per artisti e pubblico interessati a esperienze performative trasformative.
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SUMMARY:INCONTRI CON UN UOMO PARTICOLARE
DESCRIPTION:Quattro incontri con testimoni\, organizzati a coppie in una stessa giornata\, uno al mattino e uno nel pomeriggio. Non un convegno né una tavola rotonda\, ma una sequenza di conversazioni guidate da Mirella Schino con persone per le quali l’incontro con il maestro polacco ha cambiato la vita\, il lavoro\, o il percorso di studio. Thomas Richards\, allievo ed erede di Grotowski\, Marina Fabbri\, studiosa della cultura polacca\, Roberto Bacci\, regista\, Marco De Marinis\, studioso raccontano  i loro incontri con Grotowski\, cosa hanno visto in lui e attraverso di lui\, e che tipo di impronta abbia lasciato sulle loro vite. \nChiude l’iniziativa un ricordo dell’attore Stefano Vercelli\, recentemente scomparso\, a cura di Magda Siti e di Mirella Schino. \nFotografia di Fiora Bemprad. \nIn concessione a Mirella Schino dagli Odin Teatret Archives (OTA) \nMirella Schino\nMirella Schino insegna Discipline dello spettacolo presso l’Università di Roma Tre. Ha insegnato presso l’Università di Torino\, e l’Università dell’Aquila. Dirige la rivista di studi Teatro e Storia. Ha creato gli archivi dell’Odin Teatret (Odin Teatret Archives). Tra i suoi libri: Il teatro di Eleonora Duse (1992 e 2008); Il crocevia del Ponte d’Era (1996); Alchemists of the Stage. Theatre Laboratories in Europe (2009)\, Racconti del Grande Attore (2016); L’età dei maestri\, Appia\, Craig\, Stanislavskij\, Mejerchol’d\, Copeau\, Artaud e gli altri (2017); The Odin Teatret Archives (2018); Eleonora Duse. Storia e immagini di una rivoluzione teatrale (2023). Di quest’ultimo volume sono state recentemente pubblicate anche una versione in russo e una in inglese. Ha curato: Renzo Vescovi\, Scritti dal teatro Tascabile (2007); Ferdinando Taviani\, Le visioni del teatro. Scritti sul teatro dell’Otto e Novecento (2021)\, e Il rossore dell’attrice. Scritti sulla Commedia dell’Arte (2021). \nMarina Fabbri\nNata a Roma nel 1960\, si laurea in Storia del teatro\, con una tesi sul teatro polacco contemporaneo\, alla Sapienza Università di Roma nel 1986. Traduttrice di Grotowski e dei suoi maggiori studiosi polacchi\, è autrice di numerose pubblicazioni in Italia e all’estero su teatro e cinema polacchi. Per il cinema è direttore e consulente per festival nazionali ed esteri. Ha collaborato con varie istituzioni come Cinecittà\, Film Italia\, Rai Radio e Televisione\, Accademia Francese di Villa Medici\, Istituto Polacco di Roma\, Palazzo delle Esposizioni di Roma\, Casa del Cinema Roma\, Università La Sapienza. Dal 1993 co-fondatrice di Noir in festival che attualmente dirige a Milano. Per il suo operato di mediatrice culturale tra la Polonia e l’Italia ha ricevuto il Premio Leopold Staff e la Croce di bronzo Gloria Artis per Meriti Culturali del governo polacco. \nRoberto Bacci\nFondatore e direttore del Centro per la Sperimentazione e la Ricerca Teatrale di Pontedera dal 1975 al 2019. Ha diretto 24 edizioni di festival internazionali (Santarcangelo\, Fabbrica Europa\, Volterrateatro\, Passaggio a Pontedera). Ha realizzato 70 regie teatrali. Ha ospitato il lavoro di Jerzy Grotowski a Pontedera per 15 anni. Ha realizzato progetti di ricerca sul lavoro dello spettatore a teatro interrogandosi sul valore ed il significato della parola teatro in situazioni di rappresentazione. E’ stato in contatto con i maggiori maestri del teatro europeo.  \nMarco De Marinis\nGià professore ordinario di Discipline teatrali nell’Università di Bologna\, dal 2004 al 2017 vi ha diretto il Centro Teatrale “La Soffitta”. Nel 1999 ha fondato la rivista “Culture Teatrali”. Ha insegnato in numerose università straniere ed è stato membro dell’équipe scientifica dell’ISTA\, International School of Theatre Anthropology\, diretta da Eugenio Barba. Attualmente cura un blog di cultura teatrale per Il Fatto Quotidiano-online. Fra gli ultimi lavori pubblicati: Grotowski. Il superamento della rappresentazione\, Editoria & Spettacolo\, 2023; Regia eretica. Il Novecento teatrale e i suoi doppi\, La Casa Usher\, 2025. \nMagda Siti\nLaureata in pedagogia è stata insegnante di scuola primaria e secondaria dal 1975 al 1991. Dal 1985 inizia la sua formazione nel teatro al Centro Teatrale San Geminiano. Attrice e operatrice culturale\, ha realizzato diversi progetti in collaborazione con Enti locali\, Cooperative e scuole di Modena e provincia. Dal 2001 al 2005 è docente nei corsi di formazione per attori di ERT Fondazione. Dal 2013 è direttrice artistica del Drama Teatro centro culturale sostenuto da Fondazione e Comune di Modena\, Regione Emilia-Romagna e Ministero della Cultura. \nThomas Richards\nThomas Richards (laurea triennale presso Yale\, laurea magistrale presso l’Università di Bologna\, dottorato di ricerca presso l’Università di Parigi VIII)\, ha iniziato la sua carriera nel 1985 come allievo di Jerzy Grotowski. Ha svolto un ruolo fondamentale nello sviluppo della ricerca “Art as vehicle” e ha ricoperto la carica di direttore artistico del Workcenter di Jerzy Grotowski e Thomas Richards dal 1999 al 2022. Ha diretto importanti eventi performativi quali Action\, The Living Room (Wuzhen\, 2018) e The Underground\, presentati in oltre 30 paesi in Europa\, Stati Uniti\, Asia e Sudamerica. Dal 2022 Richards è alla guida di Theatre No Theatre\, compagnia che svolge tournée in tutto il mondo. È autore acclamato di opere tra cui Heart of Practice. \n 
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SUMMARY:APPUNTI PER UNO SPETTACOLO
DESCRIPTION:Gli appunti per la nuova creazione del TTB\, che debutterà nel 2027\, raccontano una storia d’amore\, proprio come il titolo spinge a immaginare. Ma ci sono molti tipi diversi d’amore\, e al centro di questo lavoro c’è l’amore per i propri maestri. Giovanissimo\, il grande attore Memo Benassi era stato nella compagnia di Eleonora Duse\, quando\, ormai anziana\, era tornata alle scene\, era stato al suo fianco durante gli ultimi e trionfali spettacoli in America\, aveva condiviso il suo successo\, aveva riaccompagnato la salma in Italia.  L’amava\, come si può amare un modello\, uno stimolo\, un punto di riferimento perso. Una maestra. \nCon Caterina Scotti.\nCreazione del Teatro tascabile di Bergamo diretta da Tiziana Barbiero
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LOCATION:Monastero del Carmine\, via B. Colleoni 21\, Bergamo\, Italy
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SUMMARY:VIAGGIO IN ARMENIA
DESCRIPTION:Viaggio in Armenia\nViaggio teatrale in un piccolo libro del “più grande poeta in lingua russa del Novecento\, sottratto alla conoscenza dei suoi contemporanei” (P. P. Pasolini) Segreta riflessione sul tempo\, la memoria e la morte – e straordinaria metafora di resistenza e di vitalità – Viaggio in Armenia è un sereno\, luminosissimo addio; un rito d’addio. Il testo ideale per tratteggiare il profilo di un artista che si dichiarava ostile a tutto ciò che è personale\, in tempi intossicati dall’inganno dei reality e dall’illusione della vita in diretta. \nSilvio Castiglioni\nSilvio Castiglioni\, attore e ricercatore teatrale\, tra i fondatori del CRT di Milano\, già direttore del Festival di Santarcangelo. Ha creato spettacoli da testi di A. Zanzotto\, S. D’Arzo\, F. Dostoevskij\, N. Pedretti\, L. Baldini\, J. London\, A. Moresco. Lavori recenti\, in collaborazione con Giovanni Guerrieri: I Persiani di Eschilo\, Viaggio in Armenia da Osip Mandel’stam\, Argonautiche da Apollonio Rodio. Insegna all’Accademia dei Filodrammatici di Milano e all’Università di Brescia.
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SUMMARY:A QUALCUNO PIACE CALDO
DESCRIPTION:La più celebrata commedia americana d’ogni tempo\, sarabanda dei generi e dei sessi\, apoteosi della gag\, del doppio senso e del travestimento. E tuttavia A qualcuno piace caldo è anche apoteosi del romance\, e lo è grazie a Marilyn Monroe. Che nella vita stava andando alla deriva\, e che\, nell’arte\, il genio di Wilder portò al vertice assoluto. Sugar Kane è la sola vera eroina romantica nel destino di Marilyn: geneticamente disposta alla malinconia\, tutta una fragilità e un tremolio\, corpo espanso che Charles Lang e Orry-Kelly svestono di luce\, ragazza che vuole essere amata e poi vuol farla finita con l’amore in due canzoni che ancora mettono i brividi. Solo per lei la sarabanda queer si ferma\, nel tempo sospeso dell’aurea misura\, della sovrannaturale armonia\, della sensuale simultaneità degli eventi. (Paola Cristalli)
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SUMMARY:Valzer
DESCRIPTION:L’intervento si configura come un frammento poetico-spettacolare estrapolato da “Valse”\, l’opera del Teatro tascabile di Bergamo che presenta la sintesi di una categoria-mito della cultura sociale europea\, il valzer appunto. Ma il valzer è anzitutto un mito popolare: il trionfo della leggerezza in un concerto di sguardi e sorrisi\, il vortice degli degli smoking e degli abiti da sera della Belle époque\, il bagliore di gioielli e décolletés.
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LOCATION:Parco dei Cappuccini | Bolzano
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SUMMARY:SENTIMENTAL VALUE
DESCRIPTION:Nora (nome ricorrente nella drammaturgia internazionale) è un’attrice di teatro che soffre di attacchi di panico ogni volta che deve entrare in scena. Ha una relazione con un collega sposato\, non ha figli ed è legata solo a sua sorella Agnes e alla di lei famiglia. Gustav\, il padre di Nora e Agnes\, è un famoso regista che dopo il divorzio ha lasciato la Norvegia (e la famiglia) per tornare nella nativa Svezia. Ora però è tornato per il funerale della ex moglie\, e per chiedere a Nora di interpretare la protagonista della sua ultima sceneggiatura\, a suo dire la più riuscita e personale\, che dovrebbe essere ambientata proprio nella casa dove Nora e Agnes sono cresciute. È il tentativo di un padre di riconnettersi con una figlia con la quale la comunicazione è sempre stata difficile\, sia per le assenze di lui che per il rancore di lei che si è sentita abbandonata. Ma quando Nora rifiuta la chiamata paterna\, Gustav affida il ruolo ad una giovane attrice americana in cerca del suo primo film drammatico d’autore\, con conseguenze imprevedibili.
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SUMMARY:NOUVELLE VAGUE
DESCRIPTION:1959. La Nouvelle Vague impazza a Parigi e i primi film girati dai suoi esponenti François Truffaut e Claude Chabrol raccolgono un plauso unanime. Manca solo a Jean-Luc Godard di passare dietro la macchina da presa\, ma si convince a farlo e trova l’aiuto del produttore Beauregarde. Ne nascerà Fino all’ultimo respiro\, film-simbolo della nouvelle vague\, destinato a cambiare per sempre la storia del cinema.
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SUMMARY:HAMNET - NEL NOME DEL FIGLIO
DESCRIPTION:Dopo la morte del figlio undicenne Hamnet\, Agnes Shakespeare è travolta da un dolore intenso e profondo\, che sembra inscalfibile. Agnes\, esperta di erbe officinali e considerata quasi una strega in paese\, piange la tragedia insieme al marito William\, tutore e commediografo. La coppia lotta come può per affrontare la fragilità della vita e la spietatezza della peste\, e si impegna a trovare un modo per andare avanti con l’esistenza di tutti i giorni per continuare a provvedere agli altri figli.
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SUMMARY:THE ROCKY HORROR PICTURE SHOW
DESCRIPTION:Intramontabile\, con schiere di seguaci che tuttora frequentano mascherati le proiezioni in giro per il mondo. Inno irriverente ai piaceri sessuali (d’ogni gusto e gender)\, è uno spettacolo d’arte varia che tiene insieme alieni travestiti e case infestate\, tutto sorretto da una poderosa colonna sonora kitsch-rock. Memorabile Susan Sarandon\, che scatenava i sensi d’una tremebonda sposina americana. I motivi di un così multiepocale successo possono restare misteriosi\, ma è questa la natura degli oggetti di culto.
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SUMMARY:KOKUHO - IL MAESTRO DI KABUKI
DESCRIPTION:Nagasaki\, 1964 – Il giovane Kikuo\, figlio di un boss della yakuza\, si fa notare durante un banchetto a Nagasaki esibendosi in un ruolo kabuki femminile. Tra gli ospiti lo nota l’attore kabuki Hanjiro Hanai\, che riconosce immediatamente il talento del quattordicenne. Dopo la morte del padre di Kikuo\, Hanjiro accoglie il ragazzo con sé e si trasferisce con lui a Osaka. Lì\, Kikuo cresce insieme al figlio di Hanjiro\, Shunsuke. Nonostante le loro diverse origini\, i due stringono una forte amicizia\, mentre vengono formati insieme sotto la guida di Hanjiro. Solo uno di loro\, però\, diventerà il più grande maestro di kabuki della sua epoca…
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